漫談箏樂藝術(shù)中的“苦音”（二）

中國傳統(tǒng)箏曲之所以韻味濃郁、意境深遠(yuǎn)，動(dòng)人心魄，除了樂曲本身內(nèi)涵的深刻、曲式結(jié)構(gòu)的完整、演奏藝術(shù)的出神入化、樂器制作的精良等因素外，還有一個(gè)重要因素，就是古箏特別善于表現(xiàn)樂曲中的特性音，即中國傳統(tǒng)調(diào)式音階中的“輔音”，也稱之為“偏音”（即右手主音之外左手的吟，揉，按，滑）。這與古箏的定弦調(diào)式音階及演奏方法有著密切的關(guān)系。古箏常用傳統(tǒng)五聲音階的宮、商、角、徵、羽定弦，其它“輔音”靠左手在碼外弦段上按弦產(chǎn)生，多數(shù)苦音都是按弦所得。古箏左手的按、滑、揉、顫、點(diǎn)等技法，常能使苦音維妙維肖地刻畫人物的內(nèi)心世界，闡發(fā)人物的細(xì)膩情感，這也是古箏被稱為“華夏神韻”的原因。

在箏樂領(lǐng)域中，具有苦音音調(diào)的傳統(tǒng)箏曲相當(dāng)多，還有不少根據(jù)民間音樂苦音音調(diào)素材創(chuàng)作的箏曲，我們可統(tǒng)稱之為“苦音箏曲”。這些分布在全國各地的苦音箏曲，雖然形態(tài)不同，風(fēng)格迥異，但它們都有著共同的苦音音階和相近的情感意義。雖然最早的苦音都出自古老的西秦之聲——秦聲、秦樂或秦箏，但不同箏樂流派在發(fā)展和演變中取長補(bǔ)短，兼容并蓄，最終形成了包容開放，體系完整，風(fēng)格迥異的藝術(shù)流派。

這些箏曲在全國的分布大致有：

陜西箏曲中具有苦音調(diào)式音階的箏曲;山東箏曲中個(gè)別帶微升fa 和微降si 的箏曲;潮州箏曲中的“重三六”、“活五”箏曲；粵樂箏曲(由廣東音樂或廣東戲曲音樂移植或改編的箏曲) 中的“乙凡線”一類箏曲；客家箏曲中的“軟弦調(diào)”箏曲；福建箏曲(也稱閩南箏曲) 中的帶微升fa 和微降si 的箏曲；福建南音箏曲(由福建南音編曲或取其素材而作曲的箏曲) 中的“五空管”、“望遠(yuǎn)行”特色的箏曲等。

這些苦音箏曲深刻而細(xì)膩地表達(dá)了人們的內(nèi)在情思，感人至深、沁人心脾、令人陶醉。唐詩有云：“秦箏聲最苦，五色纏弦十三柱”、“抽弦促柱聽秦箏，無限箏人悲怨聲”、“座客滿筵都不語，一行哀雁十三聲”。這里的“最苦”、“悲怨”、“不語”、“哀雁”都表達(dá)了古代具有苦楚情感特色箏曲的強(qiáng)烈感染力。

我們對(duì)箏樂苦音的探討和研究有著多方面的意義。首先，這是對(duì)箏樂深刻內(nèi)涵的深究，也是對(duì)箏樂傳統(tǒng)音階的結(jié)構(gòu)、調(diào)式思維、音樂色彩及藝術(shù)表現(xiàn)諸方面的再探討。這有助于揭示箏樂的本質(zhì)，指導(dǎo)箏樂的賞析、演奏和教學(xué)。其次，由于苦音箏曲存在于多種流派的箏曲中，探討箏樂苦音有助于對(duì)不同流派箏曲的了解和掌握。其三，通過研究箏樂苦音，可以開拓箏樂作品創(chuàng)作領(lǐng)域中的新思維、新技法。這不僅可以從理論上指導(dǎo)作曲者創(chuàng)作多種不同風(fēng)格的苦音箏曲，而且可以運(yùn)用苦音調(diào)式音階的特性創(chuàng)作出大型富有戲劇性沖突的箏樂組曲、協(xié)奏曲。在這一點(diǎn)上，本人通過在箏曲創(chuàng)新演奏中運(yùn)用移宮犯調(diào)變換出苦音音階而獲得的新音調(diào)、新色彩、新的藝術(shù)表現(xiàn)就深有體會(huì)?？傊瑢?duì)箏樂苦音的探討，既有歷史的回顧與研究，又指導(dǎo)箏曲的創(chuàng)新與發(fā)展，因此是很有意義、很必要的。