古箏六大流派之“中州古調(diào)”河南派

河南地處中原，有著深厚的傳統(tǒng)民間音樂傳統(tǒng)。商周時代的“桑間洑上之樂”，春秋時代的“鄭衛(wèi)之音”，一度曾給雅樂以極大的沖擊。后來，秦國也竟然丟下?lián)舢Y叩缶的傳統(tǒng)秦聲而唱奏起鄭衛(wèi)之聲來。不過這是的鄭聲還未有箏，隨著秦箏傳入中原，箏漸用來演奏河南的傳統(tǒng)民間音樂。唐李嶠詠箏詩中有“鄭音即廖亮，秦聲復凄切”的句子，分明是說鄭箏已發(fā)展成為具有鮮明的特點、能與秦聲分庭抗禮的不同風格了。但是其詳細情況和曲目都還不能考證。

從《史記》、《漢書》所記載的文字來看，箏在秦漢兩代的發(fā)展已初具規(guī)模。東漢的光武帝建都洛陽，北宋建都汴梁，都是在河南地區(qū)， 而在這個地區(qū)早就流行著民間音樂“ 鄭衛(wèi)之音”，秦箏隨著遷都流入河南，和當?shù)孛耖g音樂融合發(fā)展成為后世有名的中州古調(diào)，也就是河南箏派。從地理位置上講，河南地處古代九州之中，具有悠久的歷史和燦爛的文化，是華夏文明的發(fā)源地。河南箏的很多曲目直接來自當?shù)氐拿耖g說唱音樂和戲曲音樂，河南箏曲的形成與河南豫劇、河南大調(diào)曲子、河南曲劇等民間戲曲音樂和民間說唱音樂密切相關。河南曲子是歷史悠久的河南民間說唱音樂， 在清朝后期逐漸衰落了， 只有南陽地區(qū)還十分興旺， 所以又被稱作“ 南陽鼓子曲”， 箏是其中重要的伴奏樂器， 同時也可以脫離說唱而獨立演奏。傳統(tǒng)的河南箏曲主要由大調(diào)曲子中的“ 板頭曲” 和“ 小調(diào)曲子”兩部分組成。

河南箏樂作出重大貢獻者就是曹東扶，他善于兼容并蓄，博采眾長，在融匯貫通中去求革新和發(fā)展，對于板頭曲的原始材料進行大量的修訂，豐富了河南箏樂的內(nèi)容和演奏技巧，努力賦予每首板頭曲以新的樂意。對傳統(tǒng)板頭曲《上樓》、《下樓》、《嘆顏回》、《百鳥朝鳳》、《陳杏元和番》、《落院》等幾十首樂曲進行了藝術加工和增補。通過他的傳授，河南板頭曲已在1961年全國教材會議后被列入各音樂院校箏專業(yè)通用教材和音樂會演奏曲目。任何藝術的生命就在于不斷推陳出新，民間音樂也不例外。新中國成立后，曹東扶在繼承傳統(tǒng)音樂的基礎上，創(chuàng)作了描繪人民歡渡元霄佳節(jié)的《鬧元霄》，改編了《變體孟姜女》、《秋收》、《采茶燈》等樂曲，大大豐富了箏的表現(xiàn)力，把河南箏樂提高到一個新的高度。

河南箏派在風格上以渾厚純樸見長，潑辣高亢，起伏有致，富有地方韻味。曲調(diào)歌唱性很強，旋律中四、五、六度的大跳很多，于清新流暢中見頓挫雄壯；頻二變音高往往會更高按到近于宮和徵，曲調(diào)中頻繁使用的大二、小三度的上、下滑音，突出了樸實純正的韻味。例如《陳杏員和番》，在這首樂曲中運用了左手多變的重顫音和專為彈奏悲哀旋律而設計的游搖這一獨創(chuàng)技法來摹擬吟泣之聲，更使人猶聞在耳，感人肺腑，使樂曲具有更強烈的悲劇美效果。游搖較大指搖要稀疏，根據(jù)所需要表達的感情，彈奏時是從離箏柱較近處逐漸移向前梁處，音色由朦朧逐漸明亮，力度由弱漸強，左手按弦時邊揉邊滑，滑音的音程為下行小三度，表現(xiàn)出悲哀情緒不斷增加。它的音色濃郁，富于變化，表現(xiàn)樂曲的感情淋漓盡致，使這首樂曲具有強烈的悲劇效果。

如《鬧元宵》，它是河南箏派最具有代表性的樂曲，是由曹東扶創(chuàng)作的。從譜例中可以看出，引子部分以劈托雙弦和長搖開始，進而到雙手交替彈奏的大撮，突出了元宵佳節(jié)熱鬧的氣氛，令人精神為之一振。突出了樂曲的高亢。第一段，以如歌的慢板開場，左手的顫音運用的很有特色，韻味十足，起伏有致。第二段，速度比第一段快了許多，是全曲的主要段落，突出佳節(jié)的喜慶喧鬧。左手的伴奏音型似乎模仿鑼鼓的聲音，表現(xiàn)了元宵節(jié)的歡騰場面。第三段，速度更快，演奏上用了右手劃弦，左手和弦的技法，將音樂推向高潮，情感達到極致。從這兩首曲子可以看出河南箏派的樂曲不追求清麗的淡雅，纖巧秀美的風格，而以渾厚淳樸見長，慷慨激昂來表達其情感。

河南箏派的演奏技法則是以手腕關節(jié)、拇指大關節(jié)為活動關節(jié)。河南箏派在右手演奏方面的技法與其他箏派有著很大的區(qū)別。首先，在搖指技法方面。由于在“大調(diào)曲子”的演唱中強調(diào)了字頭的咬實，從而形成了河南箏在搖指的音頭上有較強勁的傾向性，這樣的演奏增加了樂曲的起伏感。其次，游搖是河南箏派的一大特點，彈奏時右手從離箏柱較近處由弱至強逐漸向岳山移動，左手則同時從按變音邊滑邊顫地放回原位音。奏時兩手配合協(xié)調(diào)，音色和力度有明顯的變化。這種指法是在彈奏一些較悲哀的旋律時使用的。最后，河南箏派對右手中指、食指的使用遠大于其他箏派。其中，踢指的使用是河南箏派特有的指法。踢指在演奏時因中指像踢腿時的動作那樣迅速向外彈出而得名，踢指同勾指相比更為強勁有力。河南箏作為長期伴奏說唱音樂與河南曲劇的樂器，由于必須要模仿聲調(diào)的唱腔，所以逐漸地形成了樂器自身的表現(xiàn)技法，使得河南箏在戲曲腔韻藝術與微分音程的運用上，呈現(xiàn)了獨特的風格。這種風格的表現(xiàn)，充分地體現(xiàn)在河南箏左手的技法運用上。河南箏的左手技法，主要包括大顫音、小顫音、速滑音、揉彈間奏等。這些技法的應用，為河南箏營造出極具地域特色的音樂風格。大顫音：顫音的幅度比一般顫音要大，通常要超出一個小二度。通常在表現(xiàn)激烈的情感時才用到。小顫音：在表現(xiàn)極為悲傷的情緒時用到，其特點是細而密，幅度小。彈奏后，左臂就應該立刻恢復到松弛的狀態(tài)。速滑音：彈奏時左手指先將弦按至需要的音高，彈奏后由于按指放松而降低小二度，再滑至原音高，在極短時間內(nèi)完成，此技巧突出了河南樂曲的地方風格。揉彈間奏：充分利用了弦的余音而產(chǎn)生的另一種效果，使樂曲的韻味更為濃郁，右手彈奏后，左手揉弦兩次，后半拍時中指勾弦一次，與揉弦拍交錯。