古箏六大流派之“武林逸韻”浙江派

浙江箏派是中國箏樂流派的后起之秀，流行與浙江，江蘇一帶，因杭州舊稱武林，故浙江箏派也稱武林箏派。浙江箏曲起源于“江南絲竹”，“杭州灘簧”和“古譜《索弦十三套曲》”中的曲牌。曲目的板數(shù)已經突破了六十八板的體系，樂曲結構由單一發(fā)展到復雜，在音樂表現(xiàn)力，速度，音色變化等方面都有了長足發(fā)展。

浙江箏派在演奏風格上清麗秀美，長于含蓄淡雅的藝術表現(xiàn)，其旋律音韻和諧。文曲多典雅文靜，厚重古樸; 武曲則奔放華麗，氣勢磅礴。與其它箏藝流派相比較，浙江箏派的主要音樂風格特點是：（1）部分曲目突破了古箏傳統(tǒng)的嚴格的五聲音階的調弦定音和演奏中“移柱轉調”。如：《海青拿鶴》。這為新箏曲的創(chuàng)作，打開了新的思路，在音響上提供了啟示。（2）由于樂器形制的改革、弦制的改變、音域的擴展、甲片的穩(wěn)定、技法的豐富等因素的形成，音樂的表現(xiàn)幅度也增強了。（3）主要通過快四點，快夾彈，點指，快速點弦，提弦，左手由單純伴奏及為旋律配和聲，發(fā)展為復雜的節(jié)奏型及復調。

在古箏藝術的五大流派中，浙江箏派最年輕，其形成年代從上個世紀50年代末60年代初算起，至今還不滿半個世紀。這一箏派的創(chuàng)始人王巽之先生是上海音樂學院民族音樂系老師，他親授的一批古箏學生大都成為后來中國古箏界的棟梁之才。那時的王先生精力充沛，不時會爆發(fā)出一些驚人之舉，如和上海民族樂器廠合作改革古箏的形制，擴大其共鳴箱，把古箏由原來的16弦增至21弦；又和上海音樂學院樂器工廠的師傅合作，制成了由尼龍、生絲、鋼絲三種材料合成的改良箏弦；還創(chuàng)立“搖指”等新的古箏演奏技法，改編創(chuàng)作了一大批箏曲，其中包括他和陸修裳先生合作的《林沖夜奔》以及其女兒王昌元在他的指導下創(chuàng)作的《戰(zhàn)臺風》等等。相信王巽之先生在作出上述發(fā)展箏藝的舉措時，并未想到要創(chuàng)立一個什么樣的箏派，但王先生的藝術實踐證明，他的箏藝不僅在他老帥蔣蔭椿的基礎上有所發(fā)展，而且又有著不同于其他箏派的創(chuàng)造。于是，浙江箏派的形成得到了箏界的認可，王先生也終于獲得了浙江箏派創(chuàng)始人的美名。

浙江箏派的演奏特點：

1 浙江箏派的“搖指”，即右姆指在一根弦上較長時間地快速托劈演奏。搖指的具體方法是把右手小指支撐在前岳山處，食指側面頂住大指彈片，以小指為軸心，手腕轉動帶動手指快速連續(xù)劈托形成的大指搖。五十年代末，王巽之先生為使箏曲《將軍令》能具備合奏的特有氣勢，并受琵琶輪指的啟發(fā)，首創(chuàng)在一根弦“搖指”（長搖）的這一特技，取得較好的效果。20世紀50年代起，“搖指”手法的成功應用，使它已作為浙江箏派的特色演技而區(qū)別于其他流派。如今“搖指”手法已成為我國古箏演奏常采用的演奏技法。

2 快四點，這種技法在其他流派的箏樂中也有所采用，但不像浙江箏用得這么突出，明顯地形成了一種演奏的特點，并有了專稱?？焖狞c是勾、托、抹指法派生出來的一種組合技法，即由勾托、抹托指序組成的四點技法，這種技法的特點是速度快，彈奏時強調中指的演奏力度，特別適宜節(jié)奏明快、活潑、旋律流暢的樂段，快四點技法的出現(xiàn)同浙派箏的源流有密切的關系。浙江箏曲和過去流行的一種說唱音樂“杭州灘簧”有深厚的血緣關系，杭州灘簧有慢板、快板和烈板三種基本唱腔，箏作為伴奏樂器在其中加花伴奏，逐漸形成了具有特色的“四點”演奏手法。浙派箏傳統(tǒng)曲目風格淡雅清麗，音樂典雅含蓄，旋律流暢優(yōu)美，在演奏技法上不太強調左手的“以韻補聲”，而特別注意右手的清彈，右手“快四點”是其最具代表性的演奏技法之一。

這種技法常常和快夾彈結合起來運用。在演奏時除有速度快的特點外，還在樂曲中使用次數(shù)較多，能使旋律線條更加清晰，猶如珠落玉盤?？焖狞c技法在實際運用中經常與其他的技法結合使用，發(fā)展出許多新的表現(xiàn)形式。如王昌元創(chuàng)作并演奏的箏曲《戰(zhàn)臺風》中，高潮段落在表現(xiàn)碼頭工人與臺風頑強搏斗并連夜奮戰(zhàn)的激烈場景時，運用快四點、密搖等傳統(tǒng)技法，并創(chuàng)造性地使用雙抹、掃搖等新技法，使緊張強烈的音響效果逐層遞進，最后推向樂曲高潮。曲作者在傳統(tǒng)四點指法的基礎上創(chuàng)出掃搖四點奏法，把快四點的演奏技術推上了新的臺階。在練習這首《戰(zhàn)臺風》時，技巧要點是手指干凈利落，觸到琴弦立即離開，不可有雜音，手掌重心向下，第一關節(jié)快速勾弦后立即放松，要有力度和彈性，音色飽滿。